导演:托德·菲利普斯编剧:托德·菲利普斯/斯科特·西尔弗主演:杰昆·菲尼克斯/罗伯特·德尼罗类型:剧情/惊悚/犯罪制片国家/地区:加拿大/美国语言:英语片长:分钟

作者

斯大凌

编辑

parallel

年截至目前，我们已经见到了很多足以在影史留名的佳作，但若要说到真正的现象级电影，最为耀眼的无疑是《小丑》。这部由《宿醉》系列导演托德·菲利普斯执导，杰昆·菲尼克斯主演的DC漫改影片，已在多个维度创造了属于自己的历史——在电影艺术层面，《小丑》一举拿下今年的威尼斯金狮奖，成为了第一个在欧洲三大节上拿下最高奖的漫改电影；在电影商业层面，本片也统治了整个十月份的全球市场，目前以超过10亿美元的票房成绩成为史上R级电影的票房冠军，这还是在大陆市场缺席助攻的情况下。

《小丑》剧照

而现实层面上更为有趣，影片刚上映时北美警察堪称严阵以待，NYPD的警察们直接在纽约的各家影院驻扎了好几天以确保一切顺利，毕竟《黑暗骑士崛起》的枪击惨案不能再重演，而有些部门在暗网截获的信息也确实够吓人。同时，据称今年全球各地万圣节活动中最容易“撞妆”的便是小丑，这也从另一个角度证明了《小丑》在今年的影响力是多么出圈。

当然，电影声势一大处在风口浪尖上自然也容易产生争议，更何况这还是一部《小丑》。影片的口碑评分算不上两极分化，但是情况也颇为复杂：“专业”影评人方面，烂番茄新鲜度69%比较克制，而Meta的59分就有点不留情面了，要知道这好歹也是一部金狮啊。而观众们则更加友好，影片在烂番茄上的观众满意度有89%，IMDb更有着8.8的高分，当然这是从一开始的9.7分掉下来的。种种迹象表明这部争议颇大的影片，有很多值得讨论分析的空间，也可怜了大陆的影迷们之前只能眼巴巴看着没法参与其中。那么，这部现象级的“史上最强漫改电影”，是徒有虚名都是噱头，还是真有很厉害？

《小丑》剧照

以下内容涉及大量直接剧透，建议看完电影再进行阅读。

虽然属于漫改片范畴，但很难找到与《小丑》直接对应的漫画，著名的《致命玩笑》也只是在风格方面有一点接近，因此属于一部“原创”漫改片。从片名就可以看出，这是一部完全聚焦于小丑这个角色的角色驱动型电影，与主要以事件驱动的漫威电影在根本上就有一定差异。简单来说，影片讲述了主人公亚瑟在一系列经历后最终成为“小丑”的故事，只不过这一次影片完全是一个在托德·菲利普斯创造的独立封闭“宇宙”中进行，没有之前DC宇宙的任何痕迹。

在片头华纳兄弟非常复古版的厂标LOGO就足够展现，这一次《小丑》的风格也是相当古典但又强调现实感的。事实证明在影像方面创作者们确实达成了这个意图，尤其是在70mm胶片的映衬下，《小丑》的影像风格像极了描述七八十年代真实事件的纪录片。正如网友的调侃一般，“漫威要创造一个超级反派需要给他准备一个无限手套和六颗无限宝石，而DC要创造一个超级反派，只需要把他丢到社会里就行了”。

《小丑》剧照

没有浮夸的超级英雄和超级恶人，在这样的风格下，反而使得影片的气质更加黑暗。有朋友在看完电影后的反馈非常直观准确——“我看过那么多恐怖片都没有让我害怕，但是《小丑》真的让我害怕了。”这种极度压抑阴沉的氛围，和努力趋近于真实的剧作与背景还原，进而产生出的来源于真实的“恐惧”，传达出了本片的全部气质。

不属于DC宇宙的《小丑》，在这种影片气质下选用的视听风格也不同于扎导甚至诺兰的“暗黑风格”，后者多少有漫画式或电影式的美学作为基准，而《小丑》要做的则是极力还原创造一个能让观众信服的空间。有“垃圾大罢工”作为前提，《小丑》毫无顾忌地放大展示哥谭，也就是实拍地纽约的肮脏与混乱。这个还没有被侠影笼罩的哥谭市，成为了现实的银幕映照，也成功成为了一个极度压抑的空间。

《小丑》剧照

视听语言方面，最值得一提的是《小丑》的配乐非常优秀。影片的原创配乐由希尔迪·居兹纳多蒂尔完成，她曾为《边境杀手2》和《切尔诺贝利》创作配乐，而这一次的《小丑》想必也会成为她最有名的代表作之一。极度压抑的小丑主旋律在影片中时常重复，一次次强化着萦绕影片全程的压抑而又诡谲的氛围。

在预告片中就大放异彩的“SendintheClowns”也以非常特别的形式在影片中出现，真正意义上参与了剧情的推进。此外，影片在结尾高潮处的配乐爆发，极大地增强了高潮段落的强度和力度，创造出来的史诗感甚至与《黑暗骑士》的结尾有异曲同工之妙。

但可惜的是，视觉语言方面影片并没有太多的亮点，灯光与色调的整体阴暗依旧服务于影片整体气质，没有非常明显的创新和突破。这既可归因于《小丑》终究是一部面向市场的商业片，另一个很大的原因在于影片的技法完全被另一个更加光芒万丈的存在掩盖——那就是小丑的扮演者杰昆·菲尼克斯妖怪级别的表演。

《小丑》剧照

光是开场一个主角亚瑟/小丑的大特写，菲尼克斯就足够震慑住全场观众，哭着强颜欢笑的微表情变换，一分钟的戏就让人心服口服，用文字描述都黯然无光。和《黑暗骑士》希斯·莱杰版小丑无限癫狂的表现方式不同，菲尼克斯在本片中要完成的任务是有着一整套人物弧线的小丑角色，既要演出开始时亚瑟的卑微委屈，又要演出之后小丑的疯癫与愤怒。影片大量的特写和独角戏足够证明，创作者也发现了菲尼克斯碾压级别的演技足以完美诠释影片的核心，技法方面玩其他的花哨也就显得毫无必要了。

从剧作层面来看，《小丑》则又是一个用经典模式讲老套故事的电影，没有玩弄任何的叙事技巧，也没有能惊到观众的转折，只有在超强掌控力下的处事不惊。在非常标准的三幕剧模式里，亚瑟以两次杀戮式作为转折，最终完成了主题的表达，也形成了人物，从这个角度来看影片工整而又完整地完成了一次叙事，没有强行留后续也没有意图连接其他宇宙（实际上他们完全可以做到），已经算得上很有诚意。

《小丑》剧照

伴随着“糟糕的一天”的叙事模式，我们可以看到主角亚瑟成为小丑的轨迹——作为精神病人被城市上层放弃；作为职业喜剧表演者被同事背叛、被老板开除，还被崇拜的业内大拿莫瑞嘲笑；作为儿子，同时被父母遗弃虐待；作为市民，同时被不同的阶层凌虐歧视；但是作为“小丑”，在一次忍无可忍开枪打死三位欺凌他的“金融渣男”后，他却成为了一个被很多群众争相支持模仿甚至崇拜的“英雄”。

《小丑》给出了两条清晰的人物线——作为“普通人”甚至弱势群体的亚瑟不会得到任何人的在意和帮助，不光在“寻父”主线上不断碰壁，所有的遭遇都是消极的痛苦的，而唯一有点积极的存在，他的女友，也来源于他的幻想；但是作为“小丑”，他可以成为一座城市

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